1月25日上午，我以北京新四军五师会员的身份参加了北京新四军总会的春节联欢会，演出了恩师马金凤先生的代表作《穆桂英挂帅》，开国大将陈毅元帅之子陈昊苏伯伯观看了由我演出的《穆桂英挂帅》，对我非常鼓励，他说“父亲和我都看过马金凤老师的《穆桂英挂帅》，这是歌颂爱国情怀的戏，你唱的很有味道，希望你继续努力，传承民族艺术！”

　　时光倒流，五十多年前，陈毅元帅也曾分别在1954年与1958年多次观看过恩师马金凤先生演出的《穆桂英挂帅》。

　　师父曾经回忆，1954年初，她随陈毅元帅为团长的慰问团，到上海崇明岛慰问解放军。

　　那天，慰问团乘坐毛主席曾视察过的长江舰，经黄浦江，出吴淞口，来到崇明岛。师父一下船就看到了山坡上、大海边，到处都站满了解放军战士，所有的战士整齐排列，掌声雷动，夹道欢迎慰问团的到来。师父第一次感受到这种热烈的情绪，她眺望着这威武雄壮、震撼人心的场面，内心激动万分，脑海里忽然闪现出了穆桂英挂帅出征前浩浩荡荡、千军万马的场面。

　　有了这段生活经历，师父再演《穆桂英挂帅》阅兵一场戏时，就有了心理依据。此时，穆桂英身着当年的戎装，健步上场，她用了区别于一般的脚步，迈着四方步上场，这是表现威风凌凌的大武生形象才使用的脚步，这种脚步若用在普通的旦角身上，是很奇怪的一种表现形式，然而用在穆桂英这个特殊的元帅身份上却显得那么的和谐、美观。穆桂英的眼神由近到远，从低到高，近看远眺，充分的运用了跳跃的眼神，把阅兵情景交代的非常清楚，此时的观众，仿佛看到了千军万马，整装待发的场面，感受到了穆桂英心有百万雄兵、稳操胜券的英雄气概，取得了“此去无声胜有声”的艺术效果。

　　文革期间师父受到了很大的冲击，她只身一人来到上海，当她心绪纷乱地走出火车站，心中一片茫然。她不知道该往哪里走，文艺界的朋友们肯定都落难了。她信步走在繁华的南京路上，看到四处张贴的标语口号，内心更是惶惑，这场运动到底要持续多久？难道自己的艺术生命就这样结束了吗？如果我再也不能上台为观众演戏了，我活着还有什么意义？视艺术为生命的师父，竟然想到了死，她悄悄写好一份遗嘱带在身上。

　　但是当师父坐在一艘轮船上的时候，此情此景，不由得使她回想起了当年她随陈毅元帅慰问解放军的情景，她想起陈老总对她说的一句话：“你演穆桂英，要学穆桂英，永远爱祖国，爱人民。”多年来，陈老总的这句话已成了她的座右铭，多年来她也是按陈老总的话去做的。她反复地对自己说：我是贫苦出身的演员，是党把我从黑暗的旧世界里救出来，我怎么可能去“反革命”！？我没有罪，我演的一出出传统戏，都是几百年流传下来代表人民愿望的好戏，是民族文化遗产的一部分，我把自己的一生献给了戏曲事业，就是爱祖国、爱人民的具体行动。我不能去死！我不能落个“畏罪自杀”，不能让子女们因我受到牵连……想到这里，师父立即决定不再躲避，她要勇敢地面对现实，正是回想起当初陈毅元帅的话，师父才度过了让她煎熬的十年文革，迎来了艺术的新生命。